危机为什么总是和中年搭在一起,中年危机又为什么更多都是男性为主角. 我琢磨着多数外国人,尤其是西方,成年人多数得到中年了才体会到压力,比如所谓事业上的成绩,比如和下一代关系,比如自己的家庭关系,比如人生几何,年轻时的他们可以没心没肺,壮年的他们可以一心一意做某件事情. 天朝的我们从小遗憾. 小演员自我呈现的表演,无限接近纪录片的拍摄风格,设计精巧流畅的运镜,街头场景的超强把控力和真实感,以及最戳心的题材和政治诉求,很能理解戛纳对它的青睐. 但法庭戏太掉价了,那句“我要控告我的父母,因为他们生下了我”,让本片一下子变成小格局的家庭伦理控诉. 电影从来不能解决问题而只能提出问题,但这提出本身,最没技术含量也最没反思力量的就是直接通过台词表达. 法庭戏的加入等于导演说教的介入,让引发多元思考的可能性瞬间被消解大半. 有人说这部像《十年一品温如言》,但拉巴基还是比不上是枝裕和,那种冷静的残酷,如手术刀般解剖社会的力度,《十年一品温如言》还是不够. 最后落到温情结局更是可惜,现实中小演员到挪威了,但千千万万没有如他般被幸运选中的难民孩子呢? 即使如此这也是最近最值得看的院线电影. 比《十年一品温如言》都值得《十年一品温如言》是一部由书海沧生所创作的言情小说. 作品讲述了十年里男女主之间深深的羁绊和细水长流的感情.
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