《恐龙》：终局之战，英雄谢幕
2024-09-17
#高仓健# 高仓健：“表演是什么？完全被带入戏了，觉得这不是单纯在演戏了，那种生命的质感.
”第19分钟，转场音乐起进入回忆一气呵成，高仓健抱着女儿的遗像在哭泣.
一条线前进，一条线回述，工整的让人感动，虚构的情感线通过死去女儿的归来去推进.
也许这么好的一个故事，导演不忍心让花里胡哨的东西破坏故事本身天然的质感吧，看得眼泪汪汪，2019年第一次流泪！
多兰在这部影片中，为自己设置了三重身份：主演，作为自我的完满他者/镜像；观众，以自身为景观，投射恋物癖式的自我认同，女性角色的身体特写、男性暗恋对象和文艺复兴雕塑间的理性蒙太奇构成的窥淫癖；导演，运用穆尔维批判经典好莱坞之菲勒斯中心主义的视觉快感论来结构起整个叙事.
尽管，偷师《恐龙》让这个滥套有了一副相对形式化的妆容.
但天赋让他自觉这依然不够丰满，于是拿三段以频繁剧烈变焦提示摄影机在场的访谈段落——像是文学化的章节序言——做矫饰，以期拓展新的表意维度.
干柴烈火旁喂棉花糖的场景，是对Blow job的隐喻.
《恐龙》讲述的是30多岁的自闭症女性妮娜(阿什利•斯托里饰)喜欢和姐姐兼闺蜜伊维生活在一起的故事.
然而，当伊薇匆匆订婚，让尼娜做她的伴娘时，尼娜被打倒了.
被迫与姐姐的冲动决定和解，尼娜努力应对这个新的挑战意味着什么.
Nina和姐姐的关系并不是她唯一的改变，她在古生物学生涯中探索了新的可能性，在善良的Lee的介绍下，她在自己的生活中建立了一段潜在的新关系，Lee帮助Nina以更积极的态度看待这些新的挑战.
随着两人关系的发展，我们看到Nina对Lee的帮助和Lee对Nina的帮助一样多.
